把小说融入生活的句子-系易日记-系易美文网

老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于把小说融入生活的句子和写小说时候该怎样把自己融入小说中的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享把小说融入生活的句子以及写小说时候该怎样把自己融入小说中的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一块儿来看看吧！

本文目录

写小说时候该怎样把自己融入小说中
可以用进作文的小说句子
关于小说中使人满腔热情超燃句子(42条)

[One]、写小说时候该怎样把自己融入小说中

〖One〗、第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

〖Two〗、小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

〖Three〗、第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

〖Four〗、小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

〖Five〗、第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

〖Six〗、第四点忌讳是：不要概括，要具体。

〖Seven〗、关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

〖Eight〗、因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

〖Nine〗、将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

〖Ten〗、你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞。

1〖One〗、“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

1〖Two〗、想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是否有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

1〖Three〗、是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是否传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是否在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

1〖Four〗、使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

1〖Five〗、在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

1〖Six〗、应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

1〖Seven〗、对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹-惠特尼

1〖Eight〗、在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的比较好的作品。

1〖Nine〗、这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

20、于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

2〖One〗、我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

2〖Two〗、最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

2〖Three〗、当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

2〖Four〗、通常我所选取的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

2〖Five〗、现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

2〖Six〗、静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

2〖Seven〗、让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

2〖Eight〗、作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

2〖Nine〗、那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

30、我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

3〖One〗、“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

3〖Two〗、微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

3〖Three〗、作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

3〖Four〗、二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”

3〖Five〗、三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

3〖Six〗、四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

3〖Seven〗、五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有[Four]、五千字”

3〖Eight〗、六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

3〖Nine〗、，忌太杂“比如科幻作品比较好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

40、八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

4〖One〗、九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

4〖Two〗、十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。

4〖Three〗、十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

4〖Four〗、十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

4〖Five〗、另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书比较好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

4〖Six〗、第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选取，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。

4〖Seven〗、第三，对自己不善长的东西可以选取轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。

4〖Eight〗、第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

[Two]、可以用进作文的小说句子

使我们视而不见的光亮，对于我们就是黑暗。当我们清醒时，曙光才会破晓。来日方长，太阳只是颗启明星。

我不是邪恶的鼓吹者，但不论我在什么地方，只要听到高尚的人不幸哀鸣，我都会为他应声呼吁。我再说一遍，玛格丽特的故事非常特殊，要是司空见惯，就没有必要写它了。

〖Three〗、陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》

“永远这样，一辈子都手拉着手！乌拉，卡拉马佐夫！”郭立亚再次欢呼，孩子们也跟着他再次欢呼。

〖Four〗、列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》

我依旧会对车夫伊凡发脾气，依旧会同人争吵，依旧会不得体地发表意见，依旧会在我心灵最奥秘的地方同别人隔着一道鸿沟，甚至同我的妻子也不例外，依旧会因自己的恐惧而责备她，并因此感到后悔，我的智慧依旧无法理解，我为什么要祷告，但我依旧会祷告——不过，现在我的生活，我的整个生活，不管遇到什么情况，每分钟不但不会像以前那样空虚，而且我有权使生活具有明确的善的含义！

〖Five〗、菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》

于是我们继续奋力向前，逆水行舟，被不断地向后推移，直至回到往昔岁月。

〖Six〗、米兰•昆德拉《生命中不可承受之轻》

托马斯打开房间的门，按亮了吊灯。特丽莎看见两张床并排挨在一起，其中一张靠着一张小桌和一盏灯。灯罩下的一只巨大的蝴蝶，被头顶的光吓得一惊，扑扑飞起，开始在夜晚的房间里盘旋。钢琴和小提琴的旋律依稀可闻，从楼下丝丝缕缕地升上来。

那只祖传的老钟从容自在地打起来，彷佛积蓄了半天的时间，等夜深人静，搬出来一一细数：“当、当、当、当、当、当”响了六下。六点钟是五个钟头以前，那时候鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，劝她别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回来吃晚饭，希望他会跟姑母和好，到她厂里做事。这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。

不久，你睡了。一觉醒来时，你将成为新世界的一部分。

我现在想到欧洲野牛和天使，想到颜料持久的秘密，想到预言性的〖Fourteen〗、行诗，想到艺术的庇护所。这就是你和我可以共享的唯一不朽的事物，我的洛丽塔。

〖Ten〗、圣埃克•苏佩里《小王子》

如果有个小人出现在你面前，如果他笑着、有一头金色的头发、拒绝回答任何问题，你就会知道他是谁了。如果发生了这一切，请及时告诉我，好让我得到安慰。请给我捎个话，就说他已经回来了。

翁布罗萨不复存在了。凝视着空旷的天空，我不禁自问它是否确实存在过。那些密密层层错综复杂的枝叶，枝分杈，叶裂片，越分越细、无穷无尽、而天空只是一些不规则地闪现的碎片。这样的景象存在过，也许只是为了让我哥哥以他那银喉长尾山雀般轻盈的的步子从那些枝叶上面走过。

那是大自然的手笔，从一点开始不断添枝加叶，这同我让它一页页跑下去的这条墨水线一样，充满了划叉、涂改、大块墨渍、污点、空白，有时候撒成浅淡的大颗粒，有时候聚集成一片密密麻麻的小符号，细如微小的种籽，忽而画圈圈，忽而画分叉符，忽而把几个句子勾连在一个方框里，周围配上叶片似的或乌云似的墨迹，接着全部连结起来，然后又开始盘绕纠缠着往前跑、往前跑。纠结解开了、线拉直了，最后把理想、梦想挽成一串无意义的话语，这就算写完了。

[Three]、关于小说中使人满腔热情超燃句子(42条)

关于小说中使人满腔热情超燃句子(篇一)

1.神是万能的吗？当神的光环褪去，谁来普渡众生？即使舍弃心与灵魂，被世人称之为魔，如果能以此来守护心中的一片净土，舍身成魔，再所不惜！

2.据说巨大的行星在灭亡后，会微缩成肉眼也看不到的存在，叫做“黑洞”。又据说人在极度痛苦或遭遇撞击的时候，大脑会为了自保而自动舍弃一些记忆一次逃避现实。称为“选取性失忆”。

3.不要向别人打听方向，他们所能告诉你的，永远只是他们自己要去的地方。——魏剑美《下跪的舌头》

4.女人应该像水一样的，什么样的地方都能淌得过去啊。——刘慈欣《三体》

5.一半是朝阳，一半是残月。——书海沧生《十年一品温如言》

6.有时他总是那么绝望，深入骨髓，冷彻心扉的忧伤。——醉伊笑红尘《你不在意的时光》

7.手握日月摘星辰，世间无我这般人。脚踏阴阳定乾坤，荒古至今我为尊。霸天绝地何人挡，贸然一人杀天殇；血路凋零残花亡，残躯镇世仍为皇；再持神印杀四方，只为守护心中人”

9.魔前一叩三千年回首凡尘不做仙。顺为凡。逆则仙只在心中一念间。

10.因为没有人关怀，却又一直受伤害，甚所以才想召唤出另一个世界的力量。而自己唯一的朋友，也竟是自己所创造出来的唯一的依托。

11.我像向日葵一样仰望对我来说太阳一样的你，但却是最不起眼的那一朵。

12.全世界都背叛了你，我都在你身边，有地狱我们一起去猖獗。很对很对，什么地方我都会陪你去的。如果我不在，别人欺负你的时候，我会很难过——郭敬名《幻城》

13.把人类看成虫子的三体人似乎从来没有意识到一个事实：虫子从来没有被战胜过。——刘慈欣《三体》

14.修炼一途，乃窃阴阳，夺造化，转涅盘，握生死，掌轮回。武之极，破苍穹，动乾坤！——天蚕土豆《武动乾坤》

15.如果我们能真正地举重若轻起来，至少在表达上，该是多么好。

16.上帝有没有告诉他，什么是求你将我放在你心上如印记？什么是带在你臂上如戳记？——舒仪《曾有一个人，爱我如生命》

17.无数暖湿气流随着车辆经过，卷起风低速搅动着逆光的颜色，让人看不见眼前，看不见身后，看不见别人的表情，看不见远方的灯火，看不见一秒秒之后的光经是否与这一瞬有什么不同。

18.哈哈哈我王林战胜了天道但却败给了天意——仙逆

19.吾曾誓言，若有仙，我必三跪九叩步行万里，以求拜师！若有魔，我必屠尽武林正道以明志！仙不收我我即为魔——《求魔》

20.欢迎来到全球大型高危险性统一考试现场。

21.懂得大张旗鼓示弱的女人，往往才是最后的赢家。

22.被我打败的人，不会被我视为对手，我给你时间追赶，直至你遥望不见——荒天帝

23.有时候只要大家都愿意装作什么都没发生过，那就是真的什么都没发生过。

24.西方人并不比东方人聪明，但是他们却找对了路。——刘慈欣《三体》

25.若时间是一个圆，我期待与你再圆的另一头重逢。

26.在漫长的科学发展史上，物理学家门用加速器撞击过多少质子？又撞击过多少中子和电子？每一次撞击，对那个微观宇宙中的智慧或文明都可能是毁灭性的。……您不会为此多愁善感起来吧？——刘慈欣《三体》

27.在西方的天际，正在云海中下沉的夕阳仿佛被溶化着，太阳的血在云海和太空中弥漫开来，映现出一大片壮丽的血红。“这是人类的落日。”叶文洁轻轻地说。——刘慈欣《三体》

28.一粒尘可填海，一根草斩尽日月星辰，弹指间天翻地覆。——《完美世界》

29.你若是足够惊艳，也许会有那样一天，举世茫茫，再难见一故人，只有无情大道相伴。——辰东《完美世界》

30.我只是给你一张皮，这张面具除了戴在你的脸上，还需要戴在你的心上。——南派三叔《盗墓笔记》

31.少年的肩膀，就该这样才对嘛，什么家国仇恨，浩然正气的，都不要急，先挑起清风明月、杨柳依依和草长莺飞，少年郎的肩头，本就应当满是美好的事物啊。

32.爱如果需要解释，那么无言或许最为奢侈美丽。——醉伊笑红尘《你不在意的时光》

33.这雨生于天，死于地，中间的过程便是一生——仙逆

34.人类最喜欢做的事是，疯狂地虐杀其他动物，以次来将人类自己逼入绝境——魏剑美《下跪的舌头》

35.漫天火桑花落尽，伊人已去！动乱起，金戈铁马，天下何处为家？——辰东《完美世界》

36.爱人的心脏是一千九百亩玫瑰。

37.‘分手之后不可以做朋友，因为彼此伤害过，也不可以做敌人，因为彼此深爱过’，所以，那就只能做陌生人了。”《思慕则期》

38.记忆是一条早已干涸的河流，只在毫无生气的河床中剩下零落的砾石。——刘慈欣《三体》

39.是对规律的渴望，还是对混沌的屈服。——刘慈欣《三体》

40.囚天，囚地，囚诸天神魔；禁道，禁命，禁万界人仙。————一剑独尊

41.越透明的东西越神秘，宇宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多远就看多远，但越看越神秘。——刘慈欣《三体》

42.“当丁达尔效应出现的时候，光就有了形状。”

[One]、每一次当友谈起她的那个他，如何的黏她，如何的在乎她，可友不知道此时我是如何的羡慕她。每一次当友说跟她的那个他在闹不愉快，心情如何的不好，如何的烦恼，可友不知道那时的我还是在羡慕她，会跟你吵跟你闹，那是因为还有爱。有沟通才有冰释前嫌后那种释怀的别样美丽。

[Two]、花香馥郁的季节，看不见为我绽放的笑容，我们始终隔着一水的距离。任我任性，任我落泪，任我想到心痛------想来是你的心从不曾真正接纳过我，所以就不会有怜惜之情流露。经年的美丽，是你我的相遇，我在你的心房门外徘徊，努力的想挤进你的世界，却只是一经而过短暂的幸福。

[Three]、文字的美丽，在于男女深情的缠绵爱恋，我的笔却为你写尽了忧伤的思念。其实等待不苦，痛的是望眼欲穿的期盼来一点点欣喜，然后又是无限期沉默背后的疼痛。就像上演着狼来了的故事，我迎着你呼唤的方向一次次舍命奔跑，一直到精疲力尽再也听不见风中那微弱的招唤声，我知道，该放手了

[Four]、没了心与心的感应，就没了那份活力四射的动力，日子一天天的更感无聊。有时候不知道该做什么，想要做什么，不懂自己为什么总让心情左右着，有那么片刻，想你想的像发了疯，控制不了自己的情绪，就想见到你。可我知道，任凭我撕碎心喊叫，你终保持着不变的沉默。

[Five]、一个人若可以爱到了怨、或爱到了恨，便也就可以让自己做到不思不念，转身离去就不会痛，只是这么简单，却也那么难。不懂记性那么不好的自己，为何念念不忘的都是你的好，其实使劲想，也说不出你究竟那里好?一个人再不出色，也总有那么三五个追随你的目光，我也不例外，不懂为何，别人怎么做都不会令我心动了呢?

[Six]、除了用文字记录每时每刻内心纷乱的思绪，我好像再也无能为力了。空有满腔热情讽刺着自己的多情。友曾问，主动久了累吗?记得我笑着回答说，怎么会，心里有可想的人，滋生的是源源不断的爱，只要他懂我的心意，只要他心里也有我，一切都是值得的，不是吗?

激动人心的超燃小说句子(篇一)

1.孔雀的痛苦在于它必须时时开屏，否则便会招来人们的咒骂——魏剑美《下跪的舌头》

2.没有什么能永远存在，即使是宇宙也有灭亡的那一天，凭什么人类就觉得自己该永远存在下去。——刘慈欣《三体》

3.如果爱情只是靠说说而已那哑巴怎么办。

4.神不贪，为何容不得一点对其不敬？神不恶，为何要将地上千万生灵命运，握于手中？——《悟空传》

5.世上永远不会缺少天才，但即便是天才也要勤学苦修，不然只会沦于平凡。

6.天下没有不散的宴席，就注定了相聚是为了更好的别离。——醉伊笑红尘《你不在意的时光》

7.城市总是有太多风声——魏剑美《下跪的舌头》

8.手握日月摘星辰，世间无我这般人！——神印王座

9.我**上了一切你凭什么让我输————仙武帝尊

10.欢迎来到全球大型高危险性统一考试现场。

11.把人类看成虫子的三体人似乎从来没有意识到一个事实：虫子从来没有被战胜过。——刘慈欣《三体》

12.因为我们都如此轻易地走到了别人的光环和阴影的笼罩下，愚蠢地聒噪，还坚信这就是自己的优点和价值所在。而我淡然地坚持以苍白的语言尽我所能刻画出理想与现实之间的敌对，以及内心深处库存已久的冷漠与希望，决绝与妥协。真实真实再真实。青春，我可爱的青春。

13.“不不，别说在哪，一知道在哪，世界就变得一张地图一样小了，不知道在哪，世界才广阔呢”“那好，咱们就努力迷路”——刘慈欣《三体》

14.此生抚平天下不平事，此剑无愧世间有愧人已。

15.那是从来不曾快乐的坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，我才是真正的不快乐。

16.我只是想要和你跨越头顶上这片天空，就像跨越了永远一样年华哗哗啦啦的扭转着，可是谁曾经出现在谁的记忆里这些只有自己知道。

17.哈哈哈我王林战胜了天道但却败给了天意——仙逆

18.我的！都是我的！吃掉！吃掉！——荒天帝

19.或许上天创造出人，就是要让你看看，这个世界可以残忍到什么地步。——沧月《护花铃》

20.亿万生灵为兵，百万神魔为将！

21.全世界都背叛了你，我都在你身边，有地狱我们一起去猖獗。很对很对，什么地方我都会陪你去的。如果我不在，别人欺负你的时候，我会很难过——郭敬名《幻城》

22.吾曾誓言，若有仙，我必三跪九叩步行万里，以求拜师！若有魔，我必屠尽武林正道以明志！仙不收我我即为魔——《求魔》

23.越透明的东西越神秘，宇宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多远就看多远，但越看越神秘。——刘慈欣《三体》

24.在夏日的阳光下，依在树旁等待他的身影。尝试在千百万人之中一眼就找到你。看你越过茫茫人海，脚步轻轻，他国有愁情绪，向我奔来。

25.活着本身就很妙，如果连这道理都不懂，怎么去探索更深的东西呢？——刘慈欣《三体》

26.天道崩塌，我陈平安，唯有一剑，可搬山，倒海，降妖，镇魔，敕神，摘星，断江，摧城，开天。

27."阿羡是我弟弟，旁人辱他，与我而言，不是小事。"

28.谦虚使人退步，如果自己都不为自己骄傲，那别人怎能为你骄傲？——唐家三少《天珠变》

29.妈妈，我将变成一只萤火虫——刘慈欣《三体》

30.爱人的心脏是一千九百亩玫瑰。

31.春风也有春风愁，不劳春风唯我忧。

32.天不生我李淳罡，剑道万古如长夜——《雪中悍刀行》

33.神性？魔性？难得清醒，是恶魔重生，还是真我再生？吾当率性而为，还是自灭身心，封魔于此？如何取舍……神性？魔性？杀身灭魔，自封于此………神性？魔性？难得清醒。杀身灭灵？亦或，修成大魔？——大魔

34.秋夜里，独自沧桑着自己的沧桑，不想有人知晓。

35.顺为凡逆为仙，仙凡只在一念间！

36.离开他的时候我就明白，爱是一回事，生活是一回事，艳遇是一回事，岁月是另一回事。——独木舟《深海里的星星II》

37.朝阳照射到的每一寸土地都属于我，而我也将拥有它直到直到最后一颗星辰陨落。如果所有星辰都坠落了这片土地上还有什么呢？还有你和我，与日月同在。

38.在这寒冷无际的草原间，燃烧是无意义的，一腔热血喷出来，比一堆牛粪凉的更快，还不如后者有实用价值。但燃烧是他们的命运，他们是燃烧的一代。——刘慈欣《三体》

39.要过多少年以后你才会记起我。

40.年华里，我们失去的是种心情。

41.囚天，囚地，囚诸天神魔；禁道，禁命，禁万界人仙。————一剑独尊

42.他们都说天照命会让每个人看见阳光，可我们这种生在黑暗里的蛾子……只会被你的阳光烤成焦炭！

43.时间是一把利刃，斩掉了很多，斩掉的有荣耀，有自尊，还有当年的不屈与骄傲。——辰东《完美世界》

44.如果说，有上帝的话。人类一思考，上帝就发笑，如果人类不思考，上帝连发笑都不屑于。——刘慈欣《三体》

45.沉浸于黑暗的过去，无法逃避的黑色时光。然而在内心深处被黑暗吞没之处，在那样一个污浊的地方，却有着难以置信的光亮。

46.一粒尘可填海，一根草斩尽日月星辰，弹指间天翻地覆。——《完美世界》

47.不为成仙，只为在这红尘等你归来来《遮天》

48.很多东西，一开始你会觉得无法接受，但一旦你接受了，也就那么回事而已。——南派三叔《盗墓笔记》

49.修养这个东西就像血管一样，可以盘根错节的生长在一个人的血肉之躯的最深处不可分割。

50.真是这样的话，有些话，只有准确的时间准确的地点亲口说出来。现在时间错过了，再说也没用了——江南《龙族》

网络最新超燃的小说句子(篇一)

1.仅靠生存本身是不能保证生存的，发展是生存的比较好保障——刘慈欣《三体》

2.所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强。还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。

3.愿有情人终成眷属，此言最可恨，亦最可期。

4.有时他总是那么绝望，深入骨髓，冷彻心扉的忧伤。——醉伊笑红尘《你不在意的时光》

5.年华里，我们失去的是种心情。

6.很多东西，一开始你会觉得无法接受，但一旦你接受了，也就那么回事而已。——南派三叔《盗墓笔记》

7.我只是想要和你跨越头顶上这片天空，就像跨越了永远一样年华哗哗啦啦的扭转着，可是谁曾经出现在谁的记忆里这些只有自己知道。

8.既没有入世的能力也没有出世的资本——说的是云天明，不过很具有普遍性——刘慈欣《三体》

9.春风也有春风愁，不劳春风唯我忧。

10.你若是足够惊艳，也许会有那样一天，举世茫茫，再难见一故人，只有无情大道相伴。——辰东《完美世界》

11.顺为凡逆为仙，仙凡只在一念间！

12.轰轰烈烈这几个字，一听就是团伙作案。

13.跨越万年的岁月，我独自想你迈进，飞跃无尽沧海桑田，是因为我知道，海的那一边还有你的等待。历经万世的等待，我依旧在此等候，坐看巫山变迁，是因为我知道，心的路途上还有你的陪伴。——炽小妖《异世墨莲》

14.先辈帝荒，独战五帝；后世叶辰，战你一人，可够？————仙武帝尊

15.当我行走在夜色之中，我就是这座城市最恐怖的怪谈！

16.在青春的兵荒马乱里消散，终将别离。——醉伊笑红尘《你不在意的时光》

17.在我们的生命之河短暂相遇然后别离之后那些孑然独立的岁月，因为知道人情淡薄，由奉守着那句老生常谈的话——安慰捉襟见肘，唯有冷暖自知——所以我们都并不关心他人，亦疲惫到不常愿做没有回报之事。可是为何，我仍时时怀念，过去我们曾经是被彼此那般毫无保留地盛情关怀过，以至于让我在日后看多了人情淡薄的年岁，在这炎凉的时间某个角落寂寞起来的时刻，想起你来便会微笑。

18.我不做娇柔的花，我要做高大的树，不会让人欺负。——桐华《大漠谣》

19.永远，永远差了一点……——书海沧生《十年一品温如言》

20.天下没有不散的宴席，就注定了相聚是为了更好的别离。——醉伊笑红尘《你不在意的时光》

21.爱！有时候就意味着伤害！我常常想！不知道爱到最后是谁伤害谁更深？

22.任你千般计谋，万般计算，我自一剑破之————重生之都市修仙

23.前进！前进！不择手段的前进！——刘慈欣《三体》

25.我背叛所有人，颠覆全世界，最终为王——CLAMP《圣传》

26.那些人，那些事，那些孤寂而平淡的日子，一旦过去，便是再也、再也无法回来了。

27."珍馐美酒，山川河流，纵然是这整个世界，都抵不上你一个微笑，一个眼眸。《一顾千年》"

28.并不是所有的结束都是残缺，悲伤不会化成河流一般壮大反而会被声明中那些温暖而美好的事情所覆盖。

29.沉浸于黑暗的过去，无法逃避的黑色时光。然而在内心深处被黑暗吞没之处，在那样一个污浊的地方，却有着难以置信的光亮。

30.我有一个梦，我想我飞起时，那天也让开路，我入海时，水也分成两边，众神诸仙，见我也称兄弟，无忧无虑，天下再无可拘我之物，再无可管我之人，再无我到不了之处，再无我做不成之事，再无我战不胜之物。—《悟空传》